Certains caractères sont dessinés. D’autres construits, écrits, tracés, calligraphiés, esquissés, élaborés, peints…

Tristram est ciselé.

Le point de départ de ce projet se situe dans une réflection autour de la lettre gravée. À la lecture d’un texte des années quarante imprimé en Gill sans, la rugosité et la profondeur du noir des caractères en plomb était flagrante par rapport au Gill sans numérique, un peu pâle et léché[1].

Le dessin du Tristram revisite donc la vigueur d’un tracé en relief et non pas à plat sur la plage. Ses droites sont légèrement cintrées et ses angles sont vifs.

C’est un caractère aux proportions classiques, relativement large, assez sombre, un peu brutal, un peu massif. Son italique est particulièrement énergique.

Comme le caractère Stuart, le Tristram possède plusieurs « corps », avec des œils différents[2]. C’est là aussi un usage des fonderies typographiques au plomb plus ou moins perdu avec la technologie numérique. On pourra donc composer les petits corps enTristram 06 puis, au fur et à mesure de l’augmentation de la taille du texte, en Tristram 09, Tristram 12, Tristram 16 et — le dessin de ce corps n’est à ce jour pas achevé — Tristram 24[3].

Comme la plupart des caractères Nonpareille, Tristram dispose de l’accentuation pour toutes les langues européennes[4], de petites capitales, de ligature supplémentaires[5], de signes supérieurs et inférieurs[6], ainsi que de fractions[7].

Petite coquetterie, il a en outre à disposition une série de lettres terminales ornementales[8], très « Sternesques ».

Finalement, il possède trois séries de chiffres[9].

Robuste et vigoureux, Tristram est un caractère idéal pour les imprimés de tous les jours, fonctionnels ou plus élaborés.

1. Dans l’impression traditionnelle au plomb, la forme de la lettre pénètre physiquement le papier, y laissant une marque en profondeur (le foulage), dont les contours noirs donnent un léger relief à lettre, et accroissent d’autant sa noirceur. Retour

2. La hauteur d’œil est celle des minuscules (comme le x) comparée aux majuscules. Un caractère comme le Garamond a un petit œil (beaucoup de différence entre capitales et bas de casse). À l’opposé se situerait le Times. Retour

3. À mesure que le corps augmente, les caractères deviennent plus étroits, la différence entre pleins et déliés augmente, la hauteur d’œil diminue, les approches entre les lettres aussi. Retour

4. Albanais, allemand, biélorusse (alphabet Lacinka), bosnien, breton, basque, catalan, danois, écossais, espagnol, esperanto, estonien, féroïen, finois, flamand, français, frison, galicien, gallois, hongrois, irlandais, islandais, italien, kachoube, lapon, letton, lituanien, maltais, occitan, néerlandais, norvégien, polonais, portugais, romanche, roumain, croate, slovaque, slovène, sorabe, suédois, tchèque, turc et wallon. Retour

5. Par exemple ff ffi ffl fb ct st sp, etc. En italique, on trouve également les ligatures as is es us tt. Retour

6. Supérieurs : 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( ) a b d e i l m n o r s t ; inférieurs : 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( ).Retour

7. 1/2 1/3 2/3 1/4 3/4 1/5 2/5 3/5 4/5 1/6 5/6 1/8 3/8 5/8 7/8. Retour

8. Il s’agit des lettres a d h i l m n r s u (y compris leurs variantes accentuées). Retour

9. La série de chiffres aligné tabulaires, habituels, est complétée par une série d’alignés proportionnels (où les chiffres occupent uniquement la largeur dont ils ont besoin) et une autre d’elzéviriens proportionnels (où en outre ils ont un dessin de minscules, montent et descendent au-dessus et en-dessous de la ligne de base, selon). Retour